郑胖子是赌木听声的高手，跟着卢灿身后，听了一刻，“没异常啊？”
“什么异常？”卢灿蹲在地上，眨眨眼，故意说道。
他抬起就是一脚，踢在卢灿的小腿上，“那你小子叫等等干嘛？一惊一乍的。”
卢灿墩身斜了斜，笑着再度敲敲瓷板，“郑叔，你再听听，有没有问题？”
“咚咚！咚咚！”声音很实，郑光荣实在没听出问题，可卢灿的表情，明显这里有问题，他忍不住再次抬脚，“说，什么问题？”
这是恼羞成怒了。
卢灿连忙躲了躲，赶紧说道，“郑叔，你不觉得奇怪吗？八十公分高的长条瓷板，贴在墙上，无论如何，中部都应该留空隙的。”
郑光荣明白过来，正是咚咚声才奇怪，如果是空空声，反倒正常了。
熟悉建筑工程的人都知道，贴瓷板，尤其是大面积的瓷板，很少有将瓷板背面全部涂上水泥。最通常的做法就是四周边缘抹上，然后在中部搭上一铲子水泥，这样贴在墙上就足够结实耐用。全部贴上水泥，那太浪费了。
“这有什么奇怪的？东瀛人很看重工程质量的，他们内部全涂上水泥呢？”郑胖子此时已经起了疑心，故意这么说道。
要知道，这批瓷板贴墙的时间，最少有七八十年。那时，水泥在东亚，还是战略物资，东瀛没有奢侈到这种地步吧。
“那您看这，还有这！”卢灿带着手套，将墙角陈腐的落叶堆扫到一旁，露出瓷板下部的铁槽，已经腐烂的锈迹斑斑，然后他又伸手指指瓷板上部。
这栋房子贴近地基八十公分高的地方，起了半块砖宽度的前撑檐。这种型制在南方的建筑中也很常见，为的是防止有爬虫沿着墙壁爬进屋。
瓷板恰好贴在房屋地基到前撑檐之间。
郑光荣弯腰抬头，瓷板的上部竟然也是一块长条形的凹槽相连。
如此一来，这座房子的全部防水瓷板，竟然是用上下两块凹槽铁框框住的。
难怪瓷板之间如此紧密！
郑光荣第一次来看房，还惊叹东瀛人的建房工艺如此精湛，竟然将
贴墙瓷板拼得如此严丝合缝，原来另有蹊跷。
不对！他旋即想到一个问题。
如果是瓷板是框架结构，那么瓷板与墙壁之间，必定有空隙，刚才敲击所发出的声音更应该是“空空”声，可为何阿灿差不多敲击右侧墙体所有的瓷板，全是咚咚声？
“阿灿，你的意思……”郑光荣指了指瓷板，“这里面装有软材料？”
“郑叔明鉴万里！”卢灿站起身来，拍拍手套上的灰土，拍了一记马屁。
所谓软材料就是隔音材料，譬如棉花、石棉瓦、石膏浆等，用这些材料填满空隙，基本就听不见空空声，而且有很好的隔音效果。
郑光荣眼睛亮了亮，低声问道，“你是怀疑这
卢灿点点头，“不是怀疑，是肯定有！而且是半地下室形式。”
当年的东瀛宪兵俱乐部，有一两间地下室，太正常不过。
“找找，看看出口在不在外面！”
有密室！是男人都会感兴趣，郑光荣立即挥手喊来乔曲明和丁一忠，吩咐两人注意点，一旦公园管理处的人过来，就喊一声，弄得颇为神秘。
这栋房子的钥匙，在公园管理处那，是以卢灿他们只能在外面看看，房间里面进不去。
郑光荣走在前面，猫着腰，每一块都要敲敲，时不时还低头扒拉墙基，看看有没有暗门出口。卢灿反而变得不紧不慢，一点点的欣赏这侍女瓷画。
这些瓷板，制作年限在本世纪初，东瀛人的陶瓷用料很精细，釉色很满、厚，色彩丰富、构图也很精美，侍女的表情或脉脉含情、或颦眉哀怨、或对月相思、或轻歌曼舞，所有的版画人物表现，活灵活现。
卢灿用手套擦干净一块瓷板，风吹雨淋，历经八十年，依旧光洁如新。
不得不承认，东瀛瓷器，在十九世纪中后期，已经全面赶超中国瓷器。
卢灿刚才止步的最初原因，就是因为他认出，这些产自东瀛的侍女图瓷板，来自冈山县的备前烧。
备前烧是自鎌仓时代起，就已经开始烧制陶器，与濑户烧及信乐烧并列东瀛现存最古
烧窑之一。
在中国瓷器行，存在一种错误认知，认为东瀛的备前烧的特色是不上釉、不绘彩。
还真不是这样。
备前烧不上釉、不绘彩的特色是源于东瀛陶瓷大师、被尊为东瀛国宝的金重陶阳（1896－1967），以及他的师弟藤原启（1899－1983）。
在此之前，备前烧同样上釉上彩，东瀛发现的很多备前烧古董陶瓷都是挂釉带彩的。
备前烧火窑，在很长一段时间，归金重家族所有。直到金重陶阳死后，金重家族后继无人，备前烧的掌管权才被藤原启的儿子藤原雄（1932－2001年）所把持。
这组宏大的备前烧瓷板，再次证实这种观点的错误性。
卢灿已经发现，有三块瓷板上，带有金重家的印记——一簇火焰纹章。这是江户幕府时代，德川家族赐予他们的纹章。
这些瓷板为什么能历经岁月洗礼，不褪色不腐蚀，这与备前烧所用的瓷土和烧制的柴火有关。
备前烧的瓷胎最早用的是稻田的红泥，烧制陶器，但随着中原烧瓷技术的传入，以及江户时代西欧烧瓷技术的影响，他们开始加入大量的瓷石粉末和骨粉的混合物，这样的瓷胎，密度高、硬度大、耐腐蚀。
其次，他们在釉色方面使用的厚釉，而厚釉必须使用高温烧制，恰好，备前烧的柴火是东瀛的红松木。东瀛红松木含油量极高，能轻松将窑温提升到一千七百度。
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