清朝的海鱼图案，萌死了。盖因工匠们没见过海鱼，所制作图案，道听途说为主，因此所绘制的海鱼，往往四不像。
就像眼前的这幅海犀牛，这种传说中的外国生物，他们就更没创作依据。于是，便在红色锦鲤的身子上，加上一对牛角，一双眼睛圆溜溜点有黑色瞳孔，两侧和背部加鱼鳍，就构成萌死人的“海犀牛”！
卢灿上手端端，压手，是铜胎剔红，髹漆红中泛紫，漆层较厚。盒盖四角有浅弧，四周有梯线，浅壁，平底，上下为子母口扣合。
剔红盒四周，刀刻的龙纹，其特征应该是乾隆年间的剔红盒。
清代漆器上的龙纹在各时期的表现风格各异。清代早期的龙纹，额部较宽，脸部显得较长，其上颚较短，下颚较长前伸，利齿外露，明显“地包天”。其发或呈一大束，或呈几束较为集中的飘飞状，龙须细长。
乾隆时期，龙的包头较大，额部凸起，其发细长，龙角明显向后侧张开。
清代中后期，龙头显得扁而短，龙发增多，两边平分向后飘飞。
不出意外，这方剔红盒，应该是清代宫廷造办处“油漆作”的真品，价值不菲。卢灿很像看看底款——造办处出品的剔红，一般都会留有底款。可惜，盒内还盛有物品，只能先将东西取出再说。
双
手将盒子打开，卢灿一愣，继而对赵太来摇摇头，“赵哥，这礼物……太贵重！”
赵太来笑容有些得意，示意卢灿别说了。
阿欣探头看看，是大戒指，不对，是玉扳指！一套七只，躺在黄色绸布上，两件白玉扳指、两件碧玉扳指、一件汉玉扳指、一件青玉扳指、一件赤皮青玉扳指。
卢灿逐一拿起来，迎着日光观看。
这是乾隆扳指，其内侧都有题款，分别是“谬琳”、“精谬”、“琼据”、“殊珍”恰似琼据”、“德美信堪师”、“沐古”。其中四件扳指上，还刻有乾隆的御制诗两句双行：“环中内外光明莹，一气浑融万里涵”。
玉扳指又叫玉韘（音同射，本意是拉弓射箭时扣弦用的一种工具，套在射手右手拇指上，以保护射手右拇指不被弓弦勒伤的专用器物。
后来引申为能够决断事务，具有身份和能力的象征。
清代玉扳指，型制基本统一，呈圆筒状，一端边缘往里凹，一端边沿向前凸，因为其材质多为玉质（也有木质、铜制、金器等），更加圆润、光滑，所以更加难以用来射箭。
因此，清代中后期，玉扳指唯一的作用就是身份的象征。
这东西，存世量大，京师故宫中有好几百枚，可是，一整套的乾隆玉扳指，那就非常珍贵！
看完玉扳指，卢灿再度将目光回转到剔红盒盖。
器内髹黑色光漆，盖内中心刀刻填金“海兽犀牛云龙宝盒”双行器名。
小心的用绸布，将七枚玉扳指捧出，放在茶几上，再将盒底翻出。果然，同样髹黑色光漆，内底中心刀刻填金楷书“大清乾隆年制”三行直款。
这套东西，又是镇馆级别文物。
估计也是从圆明园或者八国联军攻破京师时，流出京城的！
清代宫廷，究竟藏有多少宝物？估计很少有人清楚！
卢灿通过李老爷子得知一点内情。台北故宫带走的诸多清廷资料中，有一份嘉庆十五年的《起居注》，曾经记录过，当
时嘉庆帝组织内务府，清查宫内、外廷、沈城故宫、承德山庄、圆明园等十九处清代帝王宫苑内的物件。
历时两年多的清点，这项工作都没能完成，最后内务府给出的数字是一百五十三万件！
一定要清楚，这个数字是内务府“看上眼的”“有价值的”物件，它不包括数量庞大到无以复加的生活日用件，更不包括嘉庆十五年之后，清廷又收到的新物件！
而后两者，又被今天的我们看成“古董文物”！
根据李林灿的估计，1890年时的清皇宫及宫苑，文物数量应该是最高峰，在四百万到五百万之间。此后，清政府便开始从宫中抽调许多文物，变卖筹钱，用于皇室开支。
四百万到五百万件，如此庞大的数字，刨除两岸故宫中存储的一百五十万件，剩下的都去哪儿了？
没人知道具体情况，但大体不外乎两种，其一流落国外；其二是流落民间。
流落国外毕竟不是很方便，所以说，民间藏宝，还是巨丰的！
“阿欣，收起来吧。”卢灿重新盖上剔红盖，递给孙瑞欣，笑着说道，“这是赵哥的一片心意，我俩都要感念。”
丫头抱起盒子，再度点头感谢，然后喜滋滋上楼，真的打算藏起来……
……
巴尼特位于大伦敦都会区的远郊，从蓝贝斯这边过去，赵太来开车一个多小时。
远远的，就看见旷野丛林中，掩映着一片片老旧别墅。
这一带的建筑，多数是英国的艺术装饰风格。
这一风格，起源于十九世纪末到二十世纪初出现的新艺术运动（artnouveau）。
主要特点是大量使用来自自然界的优美线条，尤其喜欢用藤蔓植物的颈条，以及东方条文及图案，比如东瀛的浮世绘、江户时期的装饰风格——大量使用绚丽的金属色，如金色、银色、古铜色，加上其他明快的颜色，使得建筑非常明亮。
这一建筑风格，与伍廷芳老先生在英国购置房产的时间，很符合。
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