所以，你能看到梁朝玮与高仓健两人之间若有若无的挣扎，关于突破自我的一种尝试。
“你有没有发行，电影里虽然看似有白天，但要么就是雨天黑夜根本没有自然光？”观众席中，戴着一顶样式类同于巴伐利亚毡帽的墨绿色帽子的波兰老连襟安德烈祖拉斯基托着下巴，自问自答。
身旁，面色水润的苏菲玛索翘着腿，饶有兴致的看着电影内阿佳妮的客串。
没错。
七罪宗之中，吴孝祖并没有任何关于自然光线的使用。白天也是阴雨连绵的天气，这种压抑的环境更能让观众体会到影片中传达出来的抑制。
画面里，雨水倾盆。
俯拍镜头，空间不规则切割画面，冰冷的大理石墙壁上挂着昏暗的壁灯，罗马柱的遮挡让光线散在周围，凝而不乱。
戴着礼帽，手提公文包的高仓健推开门走了进来，手中收敛起的大黑伞嘀嗒雨水的镜头特写出现在画面上。
特别像黑色的鲜血。
这个城市压抑的在哭泣。
图书馆内，绿色的台灯晃出淡淡的荧光，镜头一直保持着运动。
对于运动掌镜的运用，不得不承认鲍熹和杜可风的强悍实力。
尤其是在接下来的几场关于追打的戏份，表现得酣畅淋漓。这部电影关于运动镜头的运用确实是国际级。
街头，梁朝玮不断追逐，整个场面拍摄的十分激烈。
当观众看着梁朝玮倒在水泊里，闭上眼等待着命运降临的时候，水洼内映射出幕后黑手的轮廓。是的，吴孝祖的镜像运用再次出现在这部戏中。
一个导演或者一个创作者，他总会或多或少携带自己的某些创作习惯。
这就是所谓的个人风格或者说个人标签。
实际上，在这部戏中，吴孝祖也有意借鉴了老杜在tu里的一些设定，包括灯光下的站位，以及经常贯穿在影片中蹬着自行车的小男孩。
事实证明，这种对于空间的掌握，确实很能获得电影专业人士的认同。
同时，这个小男孩经过老麦克的话语提醒，许多观众也明白了，这就是那个开头画彩笔画的小男孩。
之所以出现这个设计。
吴孝祖也希望能够在绝望之中给予人希望。那还有什么是未成年人更有希望的寓意呢？？
这座阴森潮湿炼狱一般的城市，凝望深渊的警察，同流合污的同事，肮脏的城寨，无家可归的野狗以及无时无刻不提醒观众的嘈杂的噪音，都让人感受到深深的压抑。
那么，当老麦克拿着彩笔画看着小男孩的时候，未尝不让人得到心灵的舒缓。
悬疑，最重要的是悬。
有松有驰的节奏对于一部悬疑电影太重要了，这也能够给后续的剧情做出完美的铺垫。
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