微微一动，瞬间演员就全身颤抖的地步。
“这台词本上，不要总去思考编剧在括号里给人物标注的什么欢快的、悲伤的。我问你，欢快、悲伤怎么演？你们要结合前后剧情，要对整段戏进行把握才行。
一段台词，表演出来一气呵成、让人动心，但是哪里是情感爆发？哪个有缓回来了？这一定是经过你一层一层把控的。你的出彩的地方可能不是在这个字，但是这个范围一定有一个情感的爆发，然后把情感由内之外赋予台词，这个时候，哭也好、笑也好，都是人物的情感。这时候的真，绝对不是你第一阶段的真，而是人物的真。
以哭为例子，第一阶段是真实情感的哭，第二阶段是技术性的哭，第三阶段还是真实情感的哭，但这是以人物的情感在哭。
所以我常说，节奏很重要。这就需要你不断去练习磨炼控制你的形体、你的音量、台词节奏、表演节奏。”
吴孝祖滔滔一段对于表演的自我认知，让现场每个人都受益良多。
小李子开始明白自己该如何去表现自己的情绪，无非就是代入呗。
陈翀也在琢磨如何从技术性上升到第三阶段。
“不要演第一次。”
吴孝祖看着陈翀，“你扮演警察这个角色，往往会按照第一次去演。就好比你第一天上班一样。但，一个干了十几年的警察，她和死者家属说话的时候时候，可以带着同情，但一定是职业化的，因为这种事她一定不是第一次遇到了。
还有，我看你习惯写人物小传是吧？你想没想过，为什么你写了这么多，但是现场与龙哥他们对戏的时候却十分别扭？频频被我喊咔？”
陈翀并拢着两条腿，脸上一脸羞愧。
她是见过世面的
可是在唐人街探案剧组，真的是窘态频出，除去小李子时常因为稚嫩频繁被喊咔之后，她还被喊过十几次咔。这对于一个演员来说绝对是一种打击。
“你们先去准备马上拍的戏份，阿贤和你姜帝圭去给莱昂讲一下马上要拍的内容。其余人也散去吧。”吴孝祖摆摆手。
现场工作人员也都回到了各自的工作岗位上。
然后，吴孝祖朝着陈翀摆摆手，示意挨着自己坐下。后者坐到了吴孝祖身边，一坐下臀部丰腴多肉。
“你写了人物小传了吧？”
“是的。”
“拿来我看看。”吴孝祖拿过对方的本子，笑着道：“你读完剧本就写了人物小传，这是个好的优点。”
吴孝祖先是夸了一句，然后话音一转。
“但是，这也误导了你对于人物的理解，你在家设计了各种情节，设计了说台词的方式、设计了节奏
然而你到了现场排练，其实会发现自己就是在闭门造车。因为在排戏的时候对手演员对不断给你不同的刺激。从试戏开始到最后开拍，往往很多事情都在变化。
不光光你对于人物理解在变，人物走向也会变，你的对戏对手也会变，甚至现场我也会进行调度需要作出一定的调整。可你已经早早在心中把人物定性了，反而阻碍了你对人物的判断。
真正的人物小传是你在与对戏对手不断磨合修正之后要做的事情。这样你在正式开拍的时候才会更加明白自己要演的是什么。而不是你提前在心里画一棵树，然后按照树的样子去生长、去表演。”
陈翀紧紧挨着吴导演，听到对方的话，茅塞顿开，有一种恍然大明白的感觉。
“我一直认为，不会演戏的演戏，会演戏的演人。”
吴孝祖微微笑着拍了拍陈翀的大腿三下，后者若有所悟，匆匆撩了下短发垂下的发丝。
“导演”看着对方起身，陈翀忽然主动开口道：“我觉得您的电影理论姿势真的对我很有启发。我能晚上在拜访请教一下吗？”
“你的表演一直在做加法，从解放天性、无实物练习、动物模仿、注意力集中、即兴练习、观察人物、小品最后到塑造人物。
这就像是穿衣服的过程，穿上内裤、背心、秋衣、秋裤，然后穿上毛衣、毛裤，在穿上外衣，最后还要套一件羽绒服，你说你表演的时候还能自如嚒？你要想进步，需要的是做减法。”
吴孝祖微微一笑，“如果你真的想要求知的话，那么我可以帮你做减法。”
“我愿意。”陈翀连忙点头。
要不怎么说吴孝祖善于调教演员呢？他是真的有料。
格洛托夫斯基的表演理论里边有一个叫做：生理刺激。别以为他胡编，这是真的！也是表演理论中特别重要的一个环节！
ps：还有。
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