吴氏暴力美学在世界影坛也备受关注。
法兰西的《电影手册》、英格兰的《视与听》以及美国的《电影评论》这些严肃影评刊物中，都认可了吴孝祖对于暴力美学的诠释以及对于暴力美学类型影像风格发展的意义，在世界影坛，吴孝祖本人都算是暴力美学新时代的奠基人及集大成者。
美国电影摄影师学会会刊《美国电影摄影师》、国际电影资料馆联合会的会刊《电影保护期刊》也都有出过相关行业报告。
同时，光影的变化、空间的解析、电影结构的形式解读及镜头剖析，这都是吴孝祖留给专业电影人的个人标签。
换句话说，这些东西，鬼佬那些专业人士都认可。
虽然这些在好莱坞这个市场为王的地方作用远不及《七罪宗》的票房成绩，但是在专业领域，这都是妥妥的傍身招牌。
至于说吴雨森导演，嗯，他的确是吴氏暴力美学的发扬者之一。
记住，这个吴氏暴力美学是‘约翰吴’的吴。
至于说好莱坞允不允许有两个约翰吴……
如果吴雨森不介意的话，吴孝祖导演本人那也是胸襟宽广的朝着大师迸发的人物。毕竟，小吴也算是吴氏暴力美学的传承人同仁嘛，徒不徒弟的就算了，吴导演也不是那种在意虚名的人。
至于说会不会发展成所谓的‘暴力美学电影风格上天下无人不宗吴’这种话……不至于不至于。
大家共勉。
全都是电影路这条路上，志同道合的践行者嘛~~~~小吴（吴雨森）表现的也很有自己的风格的……
《唐人街》这部电影，自然是程龙动作喜剧，但吴孝祖绝不会彻底放下自己的风格标签，最起码，他现在想要在好莱坞站住脚，就需要给自己一个标签。
先让这些好莱坞的人知道且认识到，约翰吴是一个很有商业能力的导演。
这一点，他很庆幸《七罪宗》在北美的流行。
这种感觉就像是一个体力与文艺工作者来到最繁华的‘秦淮河’，首先你要有一个让人记住的‘标签’。不管是吹拉弹唱还是会冰会火，站住脚活下去，你才能想那些‘王公贵族’展现你更多的才艺，让人认识到你是宝藏头牌。
然后…
名气升起，你才可以升华的开始拔高利益：当婊子立牌坊那一套是避不开的发展过程。
然后一步一步走下去，最后趁火打劫、登高望远、登堂入室、明镜高悬……
不急。
他这些在90年代会逐步完成。
现在他要做的就是展现自我价值。90年代初，北美独立电影圈特别适合他发展。
哈维肯定不知道吴孝祖有什么想法，但是，不妨碍他利益最大化。
这些犹太佬虽然不靠谱，但是在好莱坞想要发展，绕不开这些家伙。
甚至，在北美，犹太佬们的势力虽然不至于像传闻的那样邪乎，但是确实也足够强大，要不然小川川也不会在媒体上资源上那么吃亏了。
真以为他疯癫非要‘推特治国’？好吧，他确实不正常……但却也有媒体资源掣肘的因素在里面——
《唐人街》总体拍摄进展很顺利。
说实在，吴孝祖很享受这种创作方式，拍五天还休息双休日。节假日也放假……各种福利都有的很好。
剧组主创人员在拍摄期间，每个月票据都可以交给制作人，然后每个月票据都可以申请报销。
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